一直以來，傳統(tǒng)紅木家具的陳設(shè)或多或少受到“老祖宗”潛移默化的影響，人們往往不自覺地沿襲著數(shù)百年來的家居格局。比如中堂陳設(shè)，一個(gè)條案，一張八仙桌，兩把太師椅或官帽椅，并且一定要放在廳堂的正中，顯得中規(guī)中矩。所以，只要一般人走進(jìn)紅木家具店，都能“聞”到一股“腐朽”的氣味。

但現(xiàn)在不一樣了。在年年紅、錦上紅以及匡家家具發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的紅木家具已經(jīng)擺脫了很多傳統(tǒng)的陳設(shè)，在生活化、年輕化以及更純粹的基礎(chǔ)上，加深其陳設(shè)的空間藝術(shù)感，有時(shí)甚至把一直高高在上的紅木家具當(dāng)做居室生活的點(diǎn)綴。在千姿百態(tài)的現(xiàn)代家具中，擺上一兩件紅木家具，有如萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅。紅木陳設(shè)的自由自在，不僅表現(xiàn)了新一代紅木人的現(xiàn)代意識(shí)及灑脫不羈的性格，還使紅木家具煥發(fā)出全新的活力。

走進(jìn)琶洲吉盛偉邦一間紅木家具店時(shí)，店主胡小姐正在一款屏風(fēng)旁掛一幅羅煙帳，帳后則是“表情”嚴(yán)肅、“神態(tài)”端莊的紅木家具。一襲印有紫紅牡丹花的上裝配上深藍(lán)的牛仔褲，顏色偏紫的軟羅煙映襯造型娟秀的明式家具，有著“簾卷西風(fēng)”的柔情，將紅木家具淳樸端莊、外柔內(nèi)剛的特色表現(xiàn)得淋漓盡致。

“不管明式家具的造型多么優(yōu)雅，但限于材質(zhì)和色彩的原因，難免會(huì)給人冷硬的感覺。”胡小姐說道，紅木家具從明朝開始就有尊卑等級(jí)之分，比如寶座第一、交椅第二、燈掛椅第三，等等。到清代，尊卑觀念更甚，連擺放的位置都有更多的講究，這也是紅木家具給人冷硬的重要原因。“這種冷硬在居室中，會(huì)讓居住者覺得放不開甚至壓抑，所以用軟硬搭配，在保持傳統(tǒng)紅木家具文化內(nèi)涵的同時(shí)，加入現(xiàn)代元素，改變了紅木家具冷硬的造型。”

紅木家具難免給人威嚴(yán)的感覺，但居室卻需要生活氣息。相比明式家具用簡(jiǎn)單的線條表現(xiàn)優(yōu)美，清式家具則更注重用精細(xì)繁復(fù)的雕刻表達(dá)立意， 像福字紋、萬(wàn)字紋、喜字紋、壽字紋等古漢字;牡丹、水仙、菊花、百合、竹等花卉;龍、鳳、鶴、魚、麒麟等動(dòng)物;還有加官晉爵圖、百子圖、漁樵耕讀等豐富的文化意蘊(yùn)。

錦上名店的董事長(zhǎng)張邦肯在找設(shè)計(jì)師做陳設(shè)時(shí)，強(qiáng)調(diào)紅木家具要年輕化、生活化，要徹底改變傳統(tǒng)紅木家具店的陳設(shè)，表達(dá)空間藝術(shù)感。“當(dāng)時(shí)做了很多嘗試，發(fā)現(xiàn)中式古典紅木家具要陳設(shè)出味道來，有三點(diǎn)必不可少：第一是書畫。書畫與中式家具是物景相隨，相得益彰。有書畫相配，中式家具才韻味十足，而中式家具也使得書畫有了附著，有了底蘊(yùn)。第二是配飾，絲綢面料的坐墊、椅靠及掛扇、中國(guó)結(jié)等，都會(huì)使中式居室陡增情調(diào)，也讓古典家具飄散出了古風(fēng)今韻的芳香。第三是自然，將大自然景色引入紅木家具中，更顯紅木家具的生活本色。”張邦肯說。